2草の根：ファーレポンレウセルパックの見落とし

Share Ponleu Selpak、2018年の集合写真。画像提供：Hiek Vila。

ファーレポンレウセルパックは、カンボジアのバタンバンにある芸術学校で、バンダルスレイ、デットクオン、ラオロン、サレススバイ、ヴサトールによって設立されました。 Svayに共同創立者であることの意味を尋ねると、「Phareの創始者になることは、カンボジアの現代美術の創始者になることを意味する」と彼は言います。これは大胆な発言ですが、根拠のない主張ですか？

サレス・スベイとの集合写真、2018。画像提供：ピーター・フェーン。

2013年、亡くなった元文化大臣のモリバン・ヴァンは、「カンボジアデイリー」紙で「プノンペンは日本の協力JICAによって救われ、アンコールワットはシェムリアップによって救われました」と引用されました。フランスと日本とのユネスコ。」ヴァンの声明は、都市の都市化とカンボジアの文化遺産の保存に言及していますが、今日のカンボジアの復興のより大きく複雑な状況にも触れています：政府機関の開発における、良くも悪くも突出した役割国民国家。

ラオロン、2018年の写真。画像提供：Hiek Vila。

1991年のパリ紛争合意は、カンボジアでの紛争とベトナム占領の公式の終結を公式に宣言し、平和を回復し、カンボジア難民の本国送還の道を切り開いただけでなく、政府への非政府機関の流入の口実を提供しました-ネットワークの構築。政府の注意が不足していたギャップを埋める過程で、これらの機関は活発になりました。社会文化的軌道においても、積極性はかなりの程度まで真実です。カンボジアの芸術の発展と復活、そして現代美術の発展です。

Bandaul Srey、2018年の写真。画像提供：Hiek Vila。

まだ初期の状態のままで、コンテンポラリーアートシーンは、未開発のアートエコシステムとインフラストラクチャーを背景に、Svay自身を含む多くのアーティストが国際的に認められ、活気づいています。美術教育機関、展示会場、公演会場、公的資金、美術市場、文学資源、および美術雑誌や新聞などの一般的かつ批判的な談話や議論のためのプラットフォームが不足しています。国の創造的衝動の継続的な拡大は、主に、Reyum Institute、French Institute、Cambodian Living Living、JavaArts、Bophana Centre、SaSa Bassac、Phareなどの非政府機関の努力によるものです。

「芸術の明るさ」を意味するファレポンレウセルパックは、1994年に設立された北西部の都市バタンバンにルーツを持っています。現在、舞台芸術（サーカス、劇場、音楽、ダンス）の両方のコースを提供する学際的な学校です）、視覚芸術および応用芸術（アニメーション、グラフィックデザイン、描画、絵画）。学校には、幼稚園、子供の開発センター、州の教育プログラム（高校から小学校まで）もあります。合計で、Phareは毎日約1,000人の学生を受け入れています。

Vutha Tor、2018年の写真。画像提供：Hiek Vila。

共同設立者でありアーティストでもあるVutha Torは、Phareの共同設立者を統合したのは、彼の教師であるフランス国民のVéroniqueDecropであると述べています。 「彼女は避難所とプラットフォームを提供するためにセンターを設立しました。難民の子供たちはスキルを磨き、夢を実現することができました」とTor氏は言います。

Torは、1986年から1992年の間にカンボジアとタイの国境にあるサイト2難民キャンプで、デロップがファレの将来の創設者に提供した芸術療法のクラスについて言及しています。彼女は永続的な遺産を残しました。 2014年の「Udaya、Journal of Khmer Study」の特別号で、Decropは次のように述べたと引用されました。カンボジア。センターは成長、発展し、活動は拡大し、芸術的な成果は強かった。それは大きな鼓動のようで、希望とエネルギーを集め、コミュニティとその先を照らしていました。」

Det Kuon、2018年の写真。画像提供：Hiek Vila。

Phareはカンボジアのアートシーンの発展に貢献してきました。 「学校は生徒に機会を提供しており、一部の生徒はアーティストを練習し、作品や展示会を通じて社会に貢献しています」とスベイは言います。ここで、SvayはRobit Pen、Cheanich Nov、Sokuntevy Oeur、Pheary Heakなどのアーティスト、そして劇場やサーカスのパフォーマーを指すと信じています。ファレとそのサーカスは、現代演劇のサーカス公演で有名で、バッタンバンとシェムリアップの主要な観光名所です。

同時に、カンボジアの現代アートシーンの議論は、震源地としてプノンペンを奉献することに焦点を当てており、そうすることで、ファーとその故郷であるバッタンバンをアートレーダーから排除しています。共同設立者であり舞台芸術監督のKhounは、「文化センターとしてのバッタンバンの評判を維持しているのは、Phareの存在だと言える」と主張しています。しかし、Torは「私たちの州について自慢したくありません。Phareなしでは州は常に創造的なものであるため芸術はないとは言えませんが、私たちの存在はそれをもう少し押し進めなければなりません。」

カンボジアの現代アートシーンに対するファーの重要性を測定することは困難ですが、ファーの開発に着実かつ重要な貢献をしてきたことは間違いありません。

詳細については、phareps.orgをご覧ください。

この記事は、Reaksmey Yean-GeorgeがArt Republik 18のために執筆しました。

これは「ベタートゥギャザー」の一部です。これは、人々が東南アジアでアートを作成、展示、指導、議論、アーカイブするための革新的な方法で結束した方法に関する一連の会話で、ART REPUBLIKによってオンラインと印刷物の両方で提供されます。