インタビュー：アーティストRobert Zhao Renhui

Robert Zhao Renhuiは、紹介する必要はありません。おそらくシンガポールで最も多作な現代美術家であり、彼は知識人から大衆まで幅広い支持者を集めています（1万人以上でフォローしているInstagram）、Zhaoは挑発的な宇宙で事実とフィクションを織り交ぜた作品で知られています、視聴者を引き込み、夢中にさせ、自分の信念と自然との人間の媒介関係に挑戦します。彼の学際的アプローチの中核である、自然界の探究的で特異な観察、物語の層の上に層を重ねたドキュメンタリー的アプローチ-歴史、記憶、人類学的見解、自然について私たちが知的に感じることとその知識についてどのように感じているか。

彼は、「人間と動物の関係を理解するための型破りな、急進的な手段を進める」という研究所の目標を掲げて2008年に設立した架空の重要な動物学者研究所（および彼のアーティストのペルソナ）を通じてこれらの調査を紹介します。

ロバート・チャオ・レンフイの肖像。アーティストの画像提供。

チャオは、キャンバーウェルカレッジオブアーツとロンドンカレッジオブコミュニケーションで写真の学士号と修士号を取得し、その後、写真でドイツ銀行賞を受賞しました（2011年ロンドン芸術大学）、ユナイテッドオーバーシーズバンクペインティングオブザイヤー賞（シンガポール、2009年）、Sony World Photography Awards（2010年と2011年）、Photo Levallois（フランス、2008年）の名誉ある言及。 2010年、彼は、National Arts Council（シンガポール）からYoung Artist Awardを受賞しました。彼の作品は、 アートフォーラムインターナショナル, ArtInfo, フォトグラフィア, 涙点、 そしてもちろん、 芸術共和国 （特に、5人のカバーアーティストを発行します）。彼は、今年初めにプルデンシャルアイ賞の2016年版で最優秀新人アーティストにノミネートされました。

芸術共和国 彼はOHの彼の仕事に最後の仕上げを適用するように、彼は今年の非常に忙しい第1四半期の真っin中に追いつきます！オープンハウスポトンパシル、そして「クリスマスアイランド、ナチュラル」もシドニービエンナーレで上映され、認識、記憶、以前の領土、強盗のカニについて語ります。

当然のことながら、クリスマス島シリーズからの画像。

まず最初に：元気ですか？シドニービエンナーレとオハイオ州の急ぎの仕事とファイナライズの仕事の中間です。オープンハウス–ポトンパシル。

シドニービエンナーレプロジェクトの最後の仕上げを終えているので、嬉しいです。私は2日前にプレスチェックを行っていましたが、この本がビエンナーレに間に合うように到着することを願っています（そうでした）。クリスマス島への訪問で集めた資料に座るのにより長い時間が必要でした。今日は、OHにも参加しているSong Nianの助けを借りて、私の作品をPotong Pasirにインストールしました。オープンハウス。私が今日インストールしていたときに彼が周りにいたので安心しました。いくつかの決定について追加の意見が必要でした。私たちは居住者の一人、リーおじさんの古い写真に取り組んでいます。彼が今まで持っていたすべての写真は、単一のバッグに含まれています。

シドニービエンナーレ2016で展示している作品を教えてください。

私の作品、「クリスマス島、自然」は、​​キャリッジワークスの「失Eの大使館」にあります。それはインスタレーションであり、クリスマス島で起こっている動物の絶滅と保護プロジェクトについて語る本です。島を占領して以来、島の生態系には大きな変化がありました。島の侵入種を制御するプログラムの一環として、彼らは島のすべての野生の猫を一掃しようとしています。猫を探すのに長い時間を費やしました。 Theyが始まって以来、彼らは森の奥深くに逃げてきました。島では犬が絶滅しています。

当然のことながら、クリスマス島シリーズからの画像。

クリスマス島で、あなたにとってその場所のアイデアを具体的に引き起こしたものは何ですか？興味をそそられ続けてきた重要な質問は何でしたか？

以前はシンガポールに属していたので、私は島を訪れたかった。離島は通常非常にユニークな生態系を持っています。クリスマス島の場合、カニがショー全体を実行します。私が到着したとき、私は自然保護論者が島の動物を救うために本当にエキサイティングなプロジェクトに取り組んでいることに気付きました。シドニービエンナーレで話をすることができると感じた島で多くの殺害と死がありました。何が自然で何が人為的であるかという疑問が浮上し続けています。保護活動家は地元の固有種が生き残るのを助けるために多くのことをしています。プロジェクトのほとんどは、侵入種の殺害と捕獲を伴います。島では多くの絶滅もありました。在来種は侵略的外来者の到着に対処できません。彼らは捕食と競争で死にます。私たちがクリスマス島で引き起こした問題を解決することができたら、人間が島を離れるのは良い考えのように思えます。

クリスマス島が以前はシンガポールに属していたという事実（同様の民族的および文化的構成を持つ）。それはあなたの場所の陰謀に関与しましたか？そしておそらく別々に、今そこにいるシンガポール人としてどう思いますか？

美学は間違いなく自宅に近いものです。食べ物もとても身近で、朝食にエビの麺を食べました！かつてシンガポールだった空間を歩くのは実に奇妙な気持ちです。ある種の動物でさえ不思議なほど親しみがありますが、島の遠隔地により他の動物に変身しています。私にとって、クリスマス島は島の動物相に少し似ています。孤立し、孤立して進化することを許されたのはシンガポールです。おなじみの部分と、隔離中に発生した新しい驚きもあります。それは信じられないほどです。

クリスマス島でのカニの回遊に対する興味をお聞かせください。人間の介入の側面（カニの移動の安全な通過を促進するために構築された橋）はあなたの興味をそそったものでしたか？

彼らは、カニの移動シーズン中に車がカニを殺さないように、島のすべての道路を閉鎖しなければなりませんでした。数百万匹のカニが産卵のために海に向かっています。ここ数年、彼らはカニが動くことを許可するために道路を閉鎖したため、島の周りを移動することは非常に困難になりました。橋はカニを道路から遠ざけるのを助けるもう一つのアイデアでした。興味深かった。私がそこにいたとき、人々はカニは橋を使うように教えられなければならないと私に言った。

クリスマス島は広大な大都市ではなく、むしろ正反対の都市であるため、人々とそこに住む野生生物との間には幸せな相互依存関係がありますか？

最近、人々は島の野生生物に感謝し始めていると聞きました。道路で殺される強盗カニ（開いているココナッツを割ることができる巨大なカニ）はますます少なくなっています。また、地元の人々は、カニが移動する数ヶ月間、道路が閉鎖されることを気にしません。職員が保全プロジェクトの一環として猫をcし始めた当初は、猫を保護していた人もいたと思います。

「ゴーストインザワイヤ」タイプのストーリーを見つけるコツがあるようです。公共の記憶/意識の一部である忘れられたまたは見えない歴史とイメージの接線に命を吹き込む能力。これらのストーリーをどのように見つけ、それが興味深いのか、さらに探求したいのかを判断しますか

私の話がそんなにエキサイティングだとは言いません！私の物語は、私たちが自然とどのように相互作用するかの物語です。自然は私たちの日常生活で非常に明白ですが、自然も非常に目に見えない可能性があります。私が話す物語は私の観察に基づいています。私もイメージで考える傾向があります。ストーリーを画像で見ることができる場合、私は通常それについて話そうとします。

当然のことながら、クリスマス島シリーズからの画像。

インターネットは、アーティスト、あるいは少なくともあなた自身にとって、アーカイブ画像と映像の操作方法をどのように変えたと思いますか？

異なるコンテキストで検索する機能は、役に立つ場合もあれば、阻害する場合もあります。未知の真の発見は、インターネット上ではほとんど起こりません。 eBayからアーカイブを作成する可能性は、それから私にとって興味深いものになります。国立公文書館のアーカイブ画像を扱うのは面白いと思いましたが、実際、これらの文書は恐ろしいものです。画像は非常に強力でありながら非常にノスタルジックです。また、それらはボックスとラベルで既に与えられているコンテキストの範囲に閉じ込められています。オンラインアーカイブを閲覧してみましたか？オンラインでブラウジングすることからインスピレーションを得ることはとても難しいと思います。ノスタルジアに圧倒されることなく、アーカイブについて歴史的な連続性について話すにはどうすればよいですか？ほとんどの場合、写真に固定された情報は写真を「死ぬ」ことがあります。

現在、他のドキュメンタリー/アーキビストや写真家に関して、あなたの作品についてどう思いますか？あなたの精神と作品は、特定のジャンルでは明確に見つけるのが難しく、従来のドキュメンタリーではありません。また、情報と経験の複数のフィールドをナビゲートすることに慣れている知覚的視聴者に向いているようです。

私も「ドキュメンター」だと思うが、非常に主観的なものだ。クリスマス島のイベントのいくつかは非常に激しいので、圧倒されることなくそれらについて話す方法を考えなければなりません。私は自然を記録するために最善を尽くしています。また、被験者を悪用しないようにします。科学者でない限り、人間は私の作品に登場しません。アーカイブ画像は作品として直接使用することを避けました。なぜなら、メディアとしては制御が非常に難しいからです。私が構築した世界で、これらの画像が私のために機能するのは難しいと感じています。私が目指しているのは、人々の自然の理想や考え方について人々と話し合うことです。また、写真や情報に関係する多くのことに興味があります。私たちは常に私たちに与えられたものすべてに疑問を呈すべきです。

次は何ですか？

シンガポールの自然史の100年。

ストーリークレジット

によるテキスト タン・ブーン・ハウ

このストーリーは、最初にArt Republikで公開されました。