パリのルーブル美術館のピラミッドデザイナーI.M.ペイが100歳に

ルーブル美術館の中庭にある中国系アメリカ人建築家I.M.ペイによって設計されたルーブルピラミッド

中国系アメリカ人のデザイナーは、1989年に巨大なガラス構造がオープンする前に批評家からの焙煎に耐え、パリジャンの最大90％が一時的にプロジェクトに反対すると言われました。

「パリの街で多くの怒った視線を受け取った」とペイは後に語り、「ルーブル美術館の後、どんなプロジェクトも難しくないと思った」と告白した。

それでも結局、英国のチャールズ皇太子は、モダニズムの「カルバンクル」に対する厳しい批評家でさえ、それを「素晴らしい」と断言しました。

そして、フランスの日刊紙「フィガロ」は、「凶悪な」デザインに反対するキャンペーンを率いていましたが、開業10周年を記念して天才を祝福しました。

ペイのマスターストロークは、世界で最も訪問された博物館の3つの翼を、彼のガラスとスチールのピラミッドからの光を浴びた広大な地下ギャラリーとリンクすることでした。

また、博物館の正面玄関としても機能し、最も曇りの日でも地下コンコースを明るくしました。

ハーバード大学でバウハウスの創立者であるウォルター・グロピウスと一緒に勉強する前に香港と上海で育ったペイは、以前は歴史的な建物に取り組んだことがなかったため、この仕事にとって最も明らかな選択肢ではありませんでした。

しかし、当時のフランス大統領フランソワ・ミッターランドは、ワシントンDCの国立美術館への彼の近代主義的な拡張に非常に感銘を受け、彼がルーヴル美術館の男だと主張しました。

社会主義の指導者は、バスティーユオペラとラデファンスのグランドアーチを含む一連の建築「グランドプロジェッツ」でパリを変革しようとしている最中でした。

すでに60代半ばであり、彼のエレガントなジョンF.ケネディ図書館とダラス市庁舎で米国で有名なスターでしたが、彼の急進的な計画が受けるレセプションの敵意に対してペイを準備するものは何もありませんでした。

彼は、計画官や歴史家との一連の出会いを生き抜くために、彼のタクトでドライなユーモアのセンスをすべて必要としていました。

1984年1月のフランスの歴史的建造物委員会との1回の会合は大騒ぎに終わり、ペイは彼のアイデアを提示することすらできませんでした。

「あなたは今ダラスにいません！」専門家の一人は、彼が反中国人種差別の標的を感じた「ひどいセッション」であったことを思い出したときに彼に叫んだ。

Peiが1983年に「ノーベルの建築」であるPritzker Architecture Prizeを受賞したことさえ、彼の批判者を和らげたようには見えませんでした。

当時フランスの文化大臣だったジャック・ラングは、AFPに対し、彼はまだペイの考えに「反対派の暴力に驚いている」と語った。

ルーヴルは国王の元宮殿であるため、ラングは「ピラミッドはフランスの歴史の中心にある記念碑の中心にある」と述べています。

「このプロジェクトは、左と右の間で激しいイデオロギーの衝突の時でもありました」と彼は付け加えました。

ルーブル美術館の当時の監督であったアンドレシャボーは、1983年にペイのビジョンがもたらした「建築上のリスク」に抗議して辞任しました。

しかし、現在の現職者は、ピラミッドが博物館を好転させた傑作であることは間違いありません。

ジャン=リュック・マルティネスは、過去数年間にわたってペイと協力して、博物館の人気の高まりに対処するために彼の計画を適合させたという事実をさらに確信しています。

Peiのオリジナルデザインは、年間最大200万人の訪問者向けでした。昨年、ルーヴル美術館は約900万人を迎えました。

マルティネスにとって、ピラミッドは「美術館の現代のシンボル」であり、ルーブル美術館の最も尊敬される作品「モナリザ、ミロのヴィーナス、サモトラケの翼のある勝利」と「同レベルのアイコン」であると彼は言いました。

エッフェル塔は現在パリと同義であり、建設中に反対に直面しました

ペイは、パリの大事な風景を変えるために野avaにされているだけではありません。

1887年、エミール・ゾラとガイ・ド・モーパッサンを含む知識人グループが新聞「ル・テンプス」に「ボルト付き板金のいやらしい柱」である「役に立たない巨大なエッフェル塔」の建設に抗議する手紙を発表しました。