ミャンマーのアートマーケット：プライドと偏見

ミャンマーは恵まれた土地でもあり、惨めな土地でもあります。豊富な天然資源に恵まれたミャンマーは、人口にさらに恵まれています。インドと中国の間の地理的位置は、どちらかによって支配されることなく、これらの2つの文明から国の利益をもたらしました。異教王国の黄金時代から、最後の王朝であるイギリスに敗れたコンバウン王朝まで、ミャンマーは洗練された文明と文化を発展させてきました。

しかし、内戦と悲惨な経済政策により、国民1人あたりのGDP、教育、インフラの面で、同国は世界で最も貧しい国の1つになっています。さらに、自主的な孤立主義の50年の間に、国際メディアは部分的で偏った情報を伝えてきました。この文脈では、多くの偏見が勝ち、ごく最近まで、次の3つの注目すべき判断を聞くことができました。

1.ミャンマーは貧しい国なので、視覚芸術の伝統はありません。

2.軍事政権の間に教育制度が台無しになったため、芸術家は十分な訓練を受けておらず、独学です。

3.厳しい検閲のため、ミャンマーの画家は美しい風景と伝統的なシーンのみを表し、ミャンマーには現代美術はありません。

それどころか、ミャンマーは中世にさかのぼる長い芸術の伝統を持ち、ヨーロッパは文化の後退に耐え、異教王国の職人と芸術家は美しい工芸品、宗教画、彫刻を作りました。 19世紀には、王様と裕福な家族から家族の肖像画が依頼されました。植民地時代、ビルマの人々は水彩画などの新しい技術を学ぶことに非常に敏感でした。

第二に、はい、教育制度は1962年から2010年まで続いた軍事政権の間に破壊されましたが、中国の文化大革命やカンボジアのクメール・ルージュ政権のような芸術家の体系的な絶滅はありませんでした。実際、学生はヤンゴン大学とマンダレー大学で巧みな訓練を受けていました。さらに、マスターメンターの指導の下での伝統的な学習システムは、植民地主義によって導入された大学システムで継続しました。国が密閉され、旅行が制限されていたときでさえ、芸術家は常に外交官と外国の代表を通して芸術シーンの進化に関する本と情報を得るよう努めました。

そして最後に効果の検閲に移ると、アートは依然として日光を発見し、不可解な表現を通して検閲の制御を逃れたパフォーマンスやインスタレーションなどのはかないアート形式による表現の自由のベクトルになりました。また、アーティストが海外に旅行する機会はほとんどなかったため、モダニズムと現代美術は非常にユニークな方法で発展し、地元の精神に深く根ざしています。

今日、ミャンマーは有望な新しいアートマーケットとして先駆けとなっていますが、地元のアーティストは、シーンはまだ過渡期にあり、アートマーケットは非常に不均衡であると感じています。少数を挙げると、ミャンマーには確かに現代の芸術家に貢献し維持する公共プロジェクトが欠けています。アーティストの保護もほとんどありません。機関はありません。オークションハウスや美術館、国際的なアーティストを紹介するギャラリー、国際的に認められた美術評論家やキュレーターなど、西洋のアート市場の主役は誰もミャンマーにいません。しかし、ヤンゴンには地元のアートマーケットがあり、そこには才能あるアーティスト、アーティストスペース、ギャラリー、情熱的なコレクターがいます。国際的なアート市場とは切り離されていますが、長年にわたり、この市場は地元のアーティスト自身が主催する多くのアート展示会やイベントで活発に活動しています。

はい、フラストレーションと合併症があり、やるべきことがたくさんあります。しかし、私は楽観的です。

* Marie-Pierre Molは、LASALLE College of the Artsでアジア美術史の修士号を取得しています。彼女は、ミャンマーの現代美術に特化したシンガポールのアートギャラリーであるIntersectionsの共同設立者です。